去年12月份，好萊塢科幻電影《星際穿越》在內(nèi)地曾一舉獲得6.7億票房，贏得口碑票房雙豐收的同時(shí)也一度占據(jù)各大輿論話題版面。就在這股“星際熱”還未完全降溫時(shí)，眼下又傳來(lái)內(nèi)地首席科幻小說(shuō)作家劉慈欣的經(jīng)典代表作《三體》即將被搬上大熒幕的消息，大有再掀一股“星際”風(fēng)的趨勢(shì)。不過(guò)，對(duì)此也有不少網(wǎng)友質(zhì)疑：中國(guó)有過(guò)科幻星際片嗎？與星際文化的相關(guān)產(chǎn)業(yè)，影視、漫畫、文學(xué)、手游等領(lǐng)域真正崛起了嗎？

砸錢炫技不是關(guān)鍵 創(chuàng)意想象仍是核心

拿影視這塊來(lái)說(shuō)，事實(shí)上，國(guó)內(nèi)是拍過(guò)一些科幻星際片的。上世紀(jì)80年代，國(guó)內(nèi)影壇先后出現(xiàn)了《珊瑚島上的死光》《霹靂貝貝》《大氣層消失》等科幻片。特別是中國(guó)兒童電影制片廠小成本制作的《霹靂貝貝》，盡管在特效制作方面簡(jiǎn)陋不堪，但因其新鮮的創(chuàng)意劇情依舊引起一時(shí)的熒屏轟動(dòng)。但以當(dāng)下標(biāo)準(zhǔn)審視，影片仍不免被歸于“兒童片”范疇，與好萊塢標(biāo)準(zhǔn)的“科幻巨制”不可同日而語(yǔ)。而在本世紀(jì)，國(guó)內(nèi)僅有《長(zhǎng)江七號(hào)》《未來(lái)警察》等影片勉強(qiáng)可歸入科幻電影。但這兩部影片依據(jù)科幻片的定位來(lái)說(shuō)都不能稱之為成功，前者不算嚴(yán)格意義上的科幻，后者則被直斥為“爛片”。貧乏的創(chuàng)意和山寨的畫面一度被網(wǎng)友所詬病。

雖然國(guó)產(chǎn)科幻片有投資金額增長(zhǎng)、特效科技增強(qiáng)的趨勢(shì)，不過(guò)叫座力度一般，好萊塢科幻大片的“死忠”仍是國(guó)內(nèi)科幻影迷的主流屬性。據(jù)中國(guó)青年報(bào)社會(huì)調(diào)查中心調(diào)查顯示，54.6%的受訪者提出，國(guó)產(chǎn)科幻電影水平低，不在于資金與技術(shù)限制，而創(chuàng)意情節(jié)的植入是關(guān)鍵。對(duì)于國(guó)產(chǎn)科幻電影發(fā)展，制約因素不外乎有三：導(dǎo)演對(duì)題材的把握程度不高、缺乏高水準(zhǔn)的特效和后期制作團(tuán)隊(duì)，編劇團(tuán)隊(duì)的經(jīng)驗(yàn)積累和創(chuàng)意能力不夠。，此外，投資方對(duì)國(guó)產(chǎn)科幻題材沒(méi)信心也是一個(gè)重要原因。

那么，除了依靠編劇團(tuán)隊(duì)，科幻電影的“想象力”還有源頭可溯嗎？這其中，科幻作家將是星際科幻文化發(fā)展的重要拼圖。盡管國(guó)內(nèi)近幾年涌現(xiàn)出一批創(chuàng)意獨(dú)特、口碑尚佳的優(yōu)秀科幻小說(shuō)，如劉慈欣的《三體》系列和韓松的《地鐵》，但從美國(guó)一年出版超過(guò)1000本科幻類小說(shuō)來(lái)看，國(guó)內(nèi)一年不到100本的“產(chǎn)量”，首先在數(shù)量上就處于明顯劣勢(shì)，遑論質(zhì)量與口碑。

《霹靂貝貝》導(dǎo)演張之路曾說(shuō)過(guò)：中國(guó)電影人對(duì)科幻片總是畏首畏尾，且缺少對(duì)未來(lái)的想象能力和預(yù)見(jiàn)能力，也缺少一種擁抱未來(lái)的理想和情懷，僅僅熱衷于在故紙堆里找現(xiàn)成、翻拍、戲說(shuō)，創(chuàng)作起來(lái)輕松，商業(yè)上也有保證。因此，敢于大膽掙脫現(xiàn)實(shí)束縛，真正走心地仰望星空去關(guān)注與實(shí)踐國(guó)產(chǎn)影視格局的“破”與“立”，才是電影人創(chuàng)新探索精神的實(shí)質(zhì)所在，也是國(guó)產(chǎn)科幻星際影視的希望所在。

國(guó)內(nèi)觀眾不“懂”星際 《星際傳奇》培育土壤

市場(chǎng)因素方面，表面看來(lái)國(guó)內(nèi)科幻電影并不缺乏市場(chǎng)，人們也樂(lè)于進(jìn)影院觀賞科幻片，如在內(nèi)地的電影票房排行榜上，前10位影片有4部是科幻題材的。其中，《變形金剛4》以19.79億元人民幣的票房收入排在首位，足以說(shuō)明科幻電影在中國(guó)觀眾中的接受度很高。但這并不能說(shuō)明中國(guó)觀眾已經(jīng)達(dá)到專業(yè)的‘科幻片’鑒賞水平。觀眾進(jìn)入影院只顧看特效、看畫面、感受3D場(chǎng)景，卻缺少思考影片的創(chuàng)意和人文底蘊(yùn)。簡(jiǎn)而言之，看熱鬧的多，看懂門道的少。國(guó)產(chǎn)科幻星際文化，如果缺少一批成熟的受眾鑒賞與監(jiān)督，那么推動(dòng)國(guó)產(chǎn)科幻電影的發(fā)展和完善純屬空談，電影創(chuàng)作與市場(chǎng)載體也很難形成良性互動(dòng)。著名科幻作家嚴(yán)鋒認(rèn)為，沒(méi)有堅(jiān)實(shí)的科幻星際文化土壤，是造成國(guó)產(chǎn)科幻星際文化不火的根本原因。

或許，接受更多新穎事物的新一代90后與00后們，會(huì)是將來(lái)國(guó)產(chǎn)星際文化最有潛力的主體受眾。但是光在影視這塊打造國(guó)內(nèi)星際文化基地，肯定是遠(yuǎn)遠(yuǎn)滿足不了青少年獵奇的口味的。國(guó)產(chǎn)星際文化需多點(diǎn)綻放，百花齊放，才能形成體系完備、市場(chǎng)純熟、運(yùn)作流暢的厚實(shí)文化土壤。據(jù)了解，游戲這塊，龍圖游戲公司即將公測(cè)的以星際題材為藍(lán)本的《星際傳奇》，便是今年國(guó)產(chǎn)星際的又一“新生兒”，盡管它只是一款手游而非搬上大熒屏的電影藝術(shù)。

當(dāng)代教育專家熊炳奇近日在接受廣東電視臺(tái)“現(xiàn)代教育”欄目采訪時(shí)提到，青少年在繁重的學(xué)業(yè)負(fù)擔(dān)之外迫切需要“走出去”，包括旅行、游學(xué)或其他休閑娛樂(lè)方式等，因?yàn)橥ㄟ^(guò)參加這些富有創(chuàng)意性的課余活動(dòng)，青少年開(kāi)拓思維、激發(fā)想象。手游《星際傳奇》正是立足于此，以倡導(dǎo)“仰望星空”培養(yǎng)青少年敢于說(shuō)不，標(biāo)新立異、探索求知的特質(zhì)，而這些特質(zhì)正是國(guó)產(chǎn)星際文化形成的根基，不僅對(duì)受眾群體重要，對(duì)文化產(chǎn)品創(chuàng)造者、投資商同樣具有深遠(yuǎn)意義。