從《王者歷史課》看天美工作室的文創(chuàng)之路
我們都知道王者榮耀里的英雄大多都是中國古代或者是書籍上的名人,文化名人脫口秀《王者歷史課》應運而生,當游戲內容形成一種文化,那么已經(jīng)非常成功了,下面就來看看天美在這方面做的努力吧。
關于歷史科普類節(jié)目,經(jīng)常會讓人有一個擔憂,怕看著看著,節(jié)目就無以為繼了。拿此類節(jié)目的代表《百家講壇》來說,已是今時不同往日,許多我們耳熟能詳?shù)闹v師,如今也已經(jīng)不在節(jié)目講課了。
比之《百家講壇》時期,紀老師的主要變化大約就是多了一頭白發(fā)
但他是《百家講壇》眾多講師中特色最鮮明的一位,節(jié)目的鼎盛有他的功勞。紀老師是北京師范大學第二附屬中學歷史教師,講課說到激動處,總愛手舞足蹈,很喜感,也很吸引人。他講和珅,當年創(chuàng)造了《百家講壇》單集最高收視率,至今無人打破。 除紀老師外,趙冬梅、趙玉平、蒙曼、于賡哲幾位老師無一不是多次登上《百家講壇》的歷史大咖,是他們撐起了這一節(jié)目的鼎盛時期。 在歷史科普界小有名氣,這似乎是天美工作室邀請他們講課的直接原因。但在《王者歷史課》第二季第一集中,主持人張紹剛介紹說,這些老師是節(jié)目組看了一千多位歷史老師的資料,聽了上百場公開課,最終挑選出來的。 換言之,名氣倒不是關鍵。而節(jié)目組的千里挑一,最終涉及到一個根本問題:天美工作室為什么選他們? 我想起來,紀老師曾受過一個采訪,基本可以解決這個問題。當時記者問他,“《百家講壇》為啥請您來呢?” 這個問題可春秋了,內里的意思其實是:《百家講壇》請的都是知名學者、教授、博士,再不濟也是大學老師,為什么請紀連海一個中學老師來講呢?這問得相當之含蓄,紀老師要是入了套,說點捧自己的話來,沒準也會鬧笑話。 但紀老師清醒得很,他大意說,《百家講壇》是個面向大眾的節(jié)目,不是象牙塔,而大眾的歷史水平,是截至九年義務教育,中學教師才是最懂得他們的認知方向,懂得要以什么樣的方式去把講課的內容傳遞出去,這才是親民。 所以說,在面向大眾講歷史課的領域里,他們才是專家。天美工作室請這樣一批“親切的專家”,我個人理解,是把《王者歷史課》更往大眾的領域推進一步,不居高臨下,而是從大眾中來,到大眾中去。
于老師的微博頭像,萌不萌
我還聽說,于賡哲老師的學生愛把他叫做“萌教授”,因為于老師上課愛開玩笑。“萌教授”三個字背后,其實就是于老師教學效果好的體現(xiàn),“萌教授”聽上去有些好笑,但簡直可說是專業(yè)的證明。 說到專業(yè),我們再看《王者歷史課》第二季第二集,節(jié)目組演了一出真人小劇場,剛演完,趙冬梅老師就噼里啪啦地指出個中錯誤。在做面向大眾的歷史節(jié)目時,出于各種考慮,在知識點上未必能做到十全十美。 趙玉平老師曾用一個比喻描述這些情景劇的意義,說這是讓情景劇先松土,然后老師再播種的關系,情景劇“歪打”了,老師還得補充“正著”一下。這是相當精妙的比喻,也充分認識了問題,想解決問題。 想當年,我上高中的時候,語文老師年過半百,鄉(xiāng)音實在難改,很多字的讀法會念錯,但他們懂怎么教書,怎么幫學生更快、更好地識字。一個道理。 而《王者榮耀》走進校園活動請來的歷史文化名人也是一樣。故宮博物院院長單霽翔,是因為《我在故宮修文物》一炮走紅的“網(wǎng)紅段子手”,他說真話、講道理、金句多,觀眾愛看。這一點是最重要的。只有愛看了,才能看進去,才能學到點什么。 就此我們可以看到,天美工作室不僅想做“面向大眾”的歷史科普節(jié)目與線下講座,更要做“貼近大眾”的節(jié)目與講座?!栋偌抑v壇》當年的一大問題就是,講了那么多課,選題越來越窄,越來越不大眾,而《王者歷史課》還有許多優(yōu)勢可以彌補這個問題,比如第二季的新形式。 為什么欣賞天美選擇的文創(chuàng)態(tài)度 天美工作室是國內文創(chuàng)做的最好的游戲工作室。比如在《王者歷史課》第二季中,它不僅僅只是邀請名師在線上線下進行講課,而是提出了自己的矩陣式傳播的概念,從學、看、聽、評四個層次打造一整套的文創(chuàng)內容。內容形式除了視頻和講座之外,還有廣播劇、圖文、漫畫等等形式。那天美工作室為什么要做這些內容呢?關于這點,我有些自己的見解。但在此之前,我想說說另一個節(jié)目。 去年年末,天美工作室冠名了一部文化公益紀錄片系列,叫《百心百匠》。
當時冠名的口號,“王者匠心,榮耀傳承”
現(xiàn)在都說日本有職人、匠人精神,其實中國民間也多了去了,這部紀錄片講的就是那些匠人,拍攝模式則是請一些名人明星,拜師民間非遺匠人,躬身俯首,身體力行感受傳統(tǒng)技藝傳統(tǒng)的魅力。 節(jié)目播出后,網(wǎng)上有些針對節(jié)目模式的批評,認為應該“踏踏實實得拍成一部追尋匠心的紀錄片”,而沒必要采用明星走訪的“形式主義”。 但我的想法是,這么做又有什么壞處?天美的《王者歷史課》請四位受年輕人喜愛的年輕人,在課上做學生,也是一個道理。吸引更多年輕觀眾,絕不是壞事,何樂而不為?
請四位受年輕人喜愛的年輕人在課上做學生
《百家講壇》當年的另一個問題,就是講師只在上面講,聽課的學生(觀眾)在下面聽,但一言不發(fā),神情肅穆,這就過于嚴謹、死板。我看《王者歷史課》第二季就不一樣,它更側重于“師生互動性”。 “交互”,電子游戲最核心的特征,天美工作室看來也很熟悉?!锻跽邭v史課》某種意義上也是游戲化的課堂。這樣的課程才對學生的胃口,加之紀老師等“親切的專家”知道學生喜歡什么,從學生中來,到學生中去;從年輕人中來,到年輕人中去,在課堂上就能有一個良性循環(huán)。 而《王者歷史課》第二季的矩陣式傳播也是按照這一思路在踐行。走進校園的歷史文化名人講座,訴說正史的有趣圖文漫畫,解讀歷史引發(fā)思考的廣播劇內容,無一不是在力求用年輕人喜歡的方式和他們進行互動,引起他們對歷史的興趣。通過線上、線下多重的互動,游戲,這種互聯(lián)網(wǎng)催生的文化演繹形式,正在讓傳統(tǒng)文化前所未有的鮮活起來。
天美工作室舉辦的校園文化活動
為什么欣賞天美的文創(chuàng)舉措 許多朋友一想到天美,就是《王者榮耀》?!锻跽邩s耀》確實是天美的代表作,但據(jù)我的觀察和了解,除游戲外,天美在文創(chuàng)方面也做了很多上心的工作,我也覺得他們做得有效、有意義。 無論是《王者歷史課》,還是進校園線下講座。理論上,我其實欣賞任何一個游戲工作室承擔起社會責任,做一些文創(chuàng)方面的舉措。之所以尤其欣賞天美,一方面是我本身就愛看他們的節(jié)目,另一方面,則是因為天美最為堅持不懈。 天美工作室在旗下游戲中,植入過很多我國歷史文化的元素,比如《王者榮耀》的霸王別姬、游園驚夢皮膚,但沒有止于做游戲、賣皮膚這一步。 天美的一些文創(chuàng)舉措,比如與敦煌的合作,確實保護了敦煌文化;公益活動“長城你造不造?”,又保護了長城歷史文物;《王者歷史課》與進校園線下講座則是實實在在有利于我們的教育。 歸根結底,天美為什么要持續(xù)做這些文創(chuàng)舉措?這是一個游戲工作室主動承擔社會責任的體現(xiàn),也側面體現(xiàn)了他們的創(chuàng)新力,除了游戲,天美可以做更多,還能有始有終地做下去。而這些“更多”與“有始有終”,傳播了中國傳統(tǒng)文化,有人文精神,符合國內領軍游戲工作室的形象與擔當。 說白了,從宣傳方式來說,哪怕我明知這都是天美工作室做的廣告,但也是我非常欣賞的好事。還是那句話,何樂而不為呢? 我聽說趙冬梅老師之所以能來參加《王者歷史課》,幕后還有一個小插曲。據(jù)說,趙老師來之前問過她16歲的兒子。她兒子說《王者榮耀》在年輕人中影響深遠,趙老師能去講一講課,他覺得還不錯。所以趙老師就來了。 這個小故事在我眼里,有著莫大的意義:一個從年輕人出發(fā)、反過來又最終作用于年輕人的節(jié)目,讓我看到天美工作室確實抓住了問題的核心。如果之前看第一季時還有顧慮,那天美工作室正用自己不斷的文創(chuàng)舉措,來逐漸向大眾證明,它做文創(chuàng),并非只是泛泛而談?!锻跽邩s耀》會繼續(xù)走進校園,第二季的《王者歷史課》,也可以安心地看下去。 |
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