通常一部經(jīng)由小說抑或文學(xué)著作改編而成的影視、動(dòng)畫，都免不了被原著黨和影視動(dòng)畫黨拿來一較高低的命運(yùn)。某論壇一名為“你所看過的改編紅樓夢(mèng)版本，哪個(gè)林黛玉最接近原著?”的高樓討論帖常年置頂在社區(qū)首頁(yè)，究其緣由無(wú)非是原著迷對(duì)影視中所呈現(xiàn)的林黛玉不是其想象的人設(shè)。很多人沒看原著，從別的途徑口耳相傳得出她哭哭啼啼愛作的形象，書中的林妹妹實(shí)際水晶心肝玻璃肚腸，情商頗高并不做作。
      近期在各大視頻網(wǎng)站點(diǎn)擊量突破兩百萬(wàn)、由網(wǎng)絡(luò)白金作家“我吃西紅柿”的當(dāng)紅玄幻小說改編同名動(dòng)畫《莽荒紀(jì)》一經(jīng)播出就引發(fā)大批書迷和動(dòng)畫影迷的爭(zhēng)執(zhí)。因?yàn)閯?dòng)畫以一種輕松詼諧、幽默搞笑的畫風(fēng)講述通篇故事，以書中主角紀(jì)寧為首，一改小說里沉悶個(gè)性，以逗趣開朗的全新樣貌開始修仙路。
      但部分書迷似乎不大買賬，認(rèn)為這樣的紀(jì)寧完全顛覆原著的形象，這畫風(fēng)，不合適。也有大批觀眾認(rèn)為此番改動(dòng)無(wú)論是劇情還是人設(shè)都有全新的認(rèn)知。
      從另一種角度看，對(duì)于兼具讀者和觀眾身份的受眾來說，何嘗不是以兩種不同藝術(shù)形式之間的差異和對(duì)比所帶來的不同視角去重新審視原著。
      那么，你想要原著中堅(jiān)強(qiáng)不屈正直英俊的紀(jì)寧，還是動(dòng)畫中的紀(jì)寧?

下面是截取動(dòng)畫派和小說黨的代表性評(píng)論：

這位網(wǎng)友的觀點(diǎn)得到了動(dòng)畫派粉絲最高的點(diǎn)贊，從字里行間可以看出，同樣是小說黨的他對(duì)改編后的動(dòng)畫比較滿意，認(rèn)為這是一種趨勢(shì)一種進(jìn)步。

下面這位朋友就比較不能接受動(dòng)畫中紀(jì)寧的形象了，看來小說中的紀(jì)寧在他心中已經(jīng)根深蒂固了~~

左：《莽荒紀(jì)》原著小說圖——右：《莽荒紀(jì)》動(dòng)畫圖

看過《莽荒紀(jì)》小說和改編動(dòng)畫的人，大體都會(huì)有這種感覺：看書和動(dòng)畫是兩種截然不同的體驗(yàn)。
      首先，從書到動(dòng)畫是從文字信息到影音信息的轉(zhuǎn)變。看書時(shí)我們只看到一種媒介：文字。而看動(dòng)畫時(shí)既能看到影像，也能聽到聲音配樂，那種真實(shí)感與感染力是小說無(wú)法賦予的。
      其次，小說語(yǔ)言和劇本、影視語(yǔ)言有著本質(zhì)的差異，一個(gè)故事在小說和動(dòng)畫里呈現(xiàn)的時(shí)序、角度、剪輯不盡相同。在閱讀小說時(shí)，常常會(huì)對(duì)一些人物和情節(jié)做自我想象，而看動(dòng)畫的過程，往往也是將自己頭腦中的影像與眼前看到的影像作對(duì)比的過程。
      這種對(duì)比外化出來，就成了人見人愛的吐槽?！稕鰧m春日的憂郁》中，雖然有外星人、未來人和超能力者，講的卻是SOS團(tuán)合宿拍電影調(diào)戲電腦研究部的校園日常故事;《輕音少女》中，雖然有各式樂器和音樂，講的卻是五萌妹每天喝喝茶賣賣萌的故事;《莽荒紀(jì)》同理。
      動(dòng)畫中顛覆原著剛毅正直“仙古風(fēng)”形象的紀(jì)寧卻同樣背負(fù)著小說中的修仙拯救世界的使命。換一種表現(xiàn)手法，卻不換原著中所傳達(dá)的正能量精神。

《莽荒紀(jì)》動(dòng)畫部分片段場(chǎng)景

無(wú)論小說還是動(dòng)畫，《莽荒紀(jì)》并不僅僅只是「講一個(gè)故事」那么簡(jiǎn)單。原著是作者想表達(dá)的思想結(jié)晶，動(dòng)畫則是制作方對(duì)小說的深度演繹。
      小說擅長(zhǎng)表現(xiàn)人物的內(nèi)心沖突，戲劇適合表現(xiàn)人與人之間的沖突，而動(dòng)畫影視則適合展現(xiàn)個(gè)人與外部世界的沖突。從某種意義上來講，動(dòng)畫可算是“再創(chuàng)作”的結(jié)果：紙張上的原作和熒屏上的新作。
      享受一部動(dòng)畫的全部?jī)?nèi)容需要全情投入才能感受到其中的氣氛，觀者有共鳴才能身臨其境。而書中所描述的宏大場(chǎng)面場(chǎng)景在每位讀者心中都有不同的界定。很多讀者的抱怨，其實(shí)并不是改編作品沒有按原著翻拍，而是“沒有按他們想象中的那樣翻拍”。

故事的內(nèi)容與表現(xiàn)之間的界限其實(shí)并不那么明顯。當(dāng)一個(gè)故事的形式發(fā)生變換之后，我們是否可以認(rèn)為它已經(jīng)變成另外一個(gè)故事了。對(duì)于那些還沒有看過《莽荒紀(jì)》小說的受眾，如果先看動(dòng)畫然后再把小說重溫一遍，感受動(dòng)畫編劇以全新的方式處理書中的場(chǎng)景和細(xì)節(jié)，這是一種很有意思的體驗(yàn)。