“死亡”是一個非常不吉利的詞匯，但是我們卻能經(jīng)常遇到，在游戲中死亡似乎并不是什么大不了的事情，但是卻引起了大量學者的研究，當角色死亡、游戲結(jié)束之后，這其中蘊含了一種怎樣的藝術(shù)？這非常值得我們來探討。

自古以來，“死亡”總是困擾哲學家和藝術(shù)家們的一道大命題，在游戲這個“第九藝術(shù)”當中，死亡是不可缺少的一環(huán)。在那些經(jīng)典的游戲劇情中，勇者總是手持寶劍，歷經(jīng)磨難來到惡龍的面前，在一場“驚天地，泣鬼神”的大戰(zhàn)后，勇者殺死惡龍，和公主幸福地生活在一起。

但誰又會知道，這場華麗的英雄史詩背后，是玩家在屏幕前一次又一次的失敗。勇者會再次復活，寶劍再次被舉起，公主也遲早會被拯救，但握著手柄的我們，感受到的卻是另一個關于死亡的故事。

“死亡”這個機制一度被視為游戲中對于玩家失敗的懲罰，隨著裝備和進度的丟失，我們會感到懊惱、憤怒，甚至會有“分分鐘怒刪游戲”的沖動?？缮鷼鈿w生氣，當我們重新拿起手柄，總能從上一次的死亡中獲得更多的經(jīng)驗。在最后打敗魔王的那一刻，我們才會有和游戲主角一起成長的喜悅。

游戲在這里展現(xiàn)了兩面性，一方面它是為了給玩家們帶來樂趣，一方面它又必然設置千難萬險——當游戲中不存在任何懲罰機制時，勝利也就失去了意義。因此，如何處理“死亡”這個可能帶來負面情緒但又至關重要的元素，成了游戲制作者們必須面對的難題。

■早期設定

在早期游戲中，受限于機能和卡帶的儲存容量，對于角色背景和劇情的刻畫往往相對薄弱，他們多是從天而降，如英雄般扛起拯救世界的大旗，身份代入的過程幾乎沒有。就像《魂斗羅》里的小紅人和小藍人，鮮有人知道他們還有名字——比爾·雷澤(Bill Rizer)和蘭斯·比恩(Lance Bean)。盡管我們控制著角色，但代入感并不強烈，還沒有產(chǎn)生“這是玩家在游戲中的化身”這個概念。因而，游戲角色的死亡給玩家?guī)淼母惺軆H停留在“無法通關”的懊惱與失望情緒上。

在那個時候，游戲也沒有對角色不斷死而復生做出合理的解釋，一旦游戲中的角色死亡，總會有一個一模一樣的家伙從屏幕左邊跳出來，繼續(xù)未完成的冒險。似乎死亡并沒有對這個世界造成任何影響，這個新來的勇士，是之前死去的那一個嗎?他知道自己死過嗎?我們不得而知。

后來，許多公司除了出品游戲，為了給游戲發(fā)展周邊，便開始為游戲中的人物添加故事和彩蛋，漸漸地，“使用劇情來解釋角色的死而復生”成了一種常用的手法。

比如在早期的FC游戲《冒險島》前3代中，主角一旦死亡，整個游戲關卡便會重新啟動，也就是說，角色的死亡是不在游戲劇情以內(nèi)的。這個世界默認游戲主人公沒有死亡過，他一條命撐到關底，打敗Boss拯救了世界。但到了《冒險島》的最后一部，HUDSON公司別出心裁地在主角生命值耗盡后，加入了一段被女主角救回的劇情，就這樣用一種簡單的方式解釋了角色不會死亡的問題。

■把“死亡”融入故事和設定

將因玩家失誤導致的死亡合理地整合到游戲的劇情敘述中，是一個處理死亡的常見手法，也在之后被許多游戲采用。

在《生化奇兵：無限》這種基于多個平行宇宙的背景中，主角布克在受創(chuàng)死亡之后，會看到被小蘿莉伊麗莎白拖拽身體、打針搶救的動畫，之后主角便又能生龍活虎地戰(zhàn)斗。當然，偶爾也會有來不及救的情況，這時畫面便回到了故事開始時的事務所里，有趣的是，這次主角是真的死了，而復活的是另一個平行宇宙里的自己。

伊麗莎白真正的身份、主角復活的原因，在游戲前期并沒有詳細的解釋，但隨著一次次的死亡和復活，我們總會產(chǎn)生一種探究真相的好奇心?？梢钥吹剑劳霾粌H可以作為懲罰機制，還能作為劇情敘述的重要環(huán)節(jié)。

同樣是結(jié)合劇情，另一款我個人非常喜歡的死亡處理要屬《刺客信條》中經(jīng)典的“同步失敗”了，在育碧著名的“刺客信條”系列中，玩家扮演著名刺客的后裔，就需要通過特殊的儀器回到古代，操縱自己的祖先。這種“在游戲中玩游戲”的設定自然能將玩家的死亡做合理化的解釋，于是游戲的死亡畫面從常見的“Game Over”變成了“同步失敗”，一旦游戲角色死亡，就會重新啟動回溯器進行新一輪的同步。

與此同時，“同步失敗”還是限制玩家各種“出格”舉動的最后防線。傳統(tǒng)的游戲為了劇情能夠順利進行，往往NPC是不可攻擊的，面積有限的地圖往往也需要使用“空氣墻”進行邊界的劃分。在“刺客信條”系列中，一旦玩家在游戲中連續(xù)擊殺平民和相關NPC，或者越出了地圖的邊界，系統(tǒng)都會以“超出祖先的行動范圍”為由宣布“同步失敗”，這樣做既限制了玩家行為，又不是用冷冰冰的提示語告知玩家“你不可以這樣做”。