《彩虹墜入》這款游戲大家一定不陌生，這是NEXT Studios工作室旗下的作品之一，這家工作室有很多作品都在Steam 上獲得過(guò)好評(píng)，其中包括《死神來(lái)了》《幽靈怪談》等，在一場(chǎng)對(duì)該工作室負(fù)責(zé)人沈黎的訪談中，我們能了解到更多他們背后的故事。

游戲，一定要有突出的長(zhǎng)板

我對(duì) NEXT Studios 的確切記憶，最早就源于“美術(shù)”二字。去年三月份的 GDC 期間，一群年輕人出沒(méi)于 Xbox 展臺(tái)，攜手而來(lái)的《彩虹墜入》令人印象深刻。這款游戲很容易使人想起電影《潘神的迷宮》中的鬼魅側(cè)影，詭異破舊的劇院，充斥著光與暗的虛構(gòu)世界，童話氣質(zhì)的表皮下透出一絲陰冷。

游戲的玩法主要基于傳統(tǒng)解謎，就像“潘神”的主角奧利菲亞那樣，玩家得在箱庭式的迷宮中挖掘故事、尋找終點(diǎn)。

雖然《彩虹墜入》的整體評(píng)價(jià)不錯(cuò)，但不少玩家也反映流程太短，謎題相對(duì)簡(jiǎn)單，內(nèi)容量有待增加。近期發(fā)售的《幽林怪談》“特質(zhì)”相似，盡管藝術(shù)設(shè)計(jì)上十分驚艷，保留了國(guó)畫、水墨的淡雅韻味，但精短的“一本道”流程，卻又讓人意猶未盡。

NEXT Studios 的預(yù)算并沒(méi)有想象中充足。他們所采取的立項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)，主要以主創(chuàng)們的興趣和擅長(zhǎng)之處為基礎(chǔ)，也完全有別于純商業(yè)產(chǎn)品的那套模式。因此，游戲的某一個(gè)局部吸引人，但體量不足的情況，也是團(tuán)隊(duì)初期磨合的困擾。

工作室的負(fù)責(zé)人沈黎表示：“最基礎(chǔ)的理念，是做的東西一定得有突出的長(zhǎng)板，不能什么都很平庸?！?

這也意味著，在有限的時(shí)間和條件下，只能最大限度的打磨局部。

“像《彩虹墜入》和《幽林怪談》，如果主創(chuàng)要把美術(shù)作為吸引點(diǎn)，那么一定要得在最初的 Demo 里看出來(lái)?！兑砂缸仿暋凡惶粯?，它剛開(kāi)始的畫面可能很簡(jiǎn)陋，但這款游戲的玩法已經(jīng)在那了。把賣點(diǎn)展現(xiàn)出來(lái)后，其它東西(在預(yù)立項(xiàng)時(shí))可以忽略?！?

當(dāng)一款游戲的局部足夠優(yōu)秀時(shí)，即使有些地方不盡人意，沈黎也更愿意尋求這種不受市場(chǎng)影響、主觀的、差異化的表達(dá)方式。能否“有一些地方打動(dòng)人”，成了他們甄選項(xiàng)目、給予資源的最初標(biāo)準(zhǔn)。

據(jù)開(kāi)發(fā)者描述，《彩虹墜入》最早的構(gòu)想與現(xiàn)在完全不同。受到《風(fēng)之旅人》情感敘事的觸動(dòng)，主創(chuàng)們本想打造一款與之相似的游戲，但當(dāng)真正推進(jìn)項(xiàng)目時(shí)，才發(fā)現(xiàn)畫面和色彩很難還原成 3D 場(chǎng)景。團(tuán)隊(duì)成員雖有過(guò)商業(yè)游戲的開(kāi)發(fā)經(jīng)驗(yàn)，但并不擅長(zhǎng)敘事和鏡頭運(yùn)用。

于是，制作人索性發(fā)揮自己設(shè)計(jì)方面的優(yōu)勢(shì)，將關(guān)卡限定在精巧的小箱庭內(nèi)，并把故事融入到解謎中。沈黎回憶到：“《彩虹墜入》最初的主導(dǎo)是原畫，她本身的專業(yè)能力很強(qiáng)，設(shè)計(jì)了一整套黑白風(fēng)格設(shè)定，后來(lái)我們看到 3D 化后也能還原出想要的這種感覺(jué)。進(jìn)入預(yù)立項(xiàng)時(shí)，我們發(fā)現(xiàn) Demo 的美術(shù)是一個(gè)足夠長(zhǎng)的長(zhǎng)板，雖然在玩法上還是傳統(tǒng)解謎?！?

不過(guò)，過(guò)于重視局部也來(lái)帶了一些麻煩，它終歸只能讓作品不那么平庸。至于如何讓游戲變得更加完善，如何解決內(nèi)容量的缺失，成了他們接下來(lái)需要思考的問(wèn)題。

“從研發(fā)的時(shí)間來(lái)說(shuō)，我們有一些限制，首批項(xiàng)目是16個(gè)月。流程不長(zhǎng)的第二個(gè)原因，是因?yàn)榭梢詤⒖嫉臇|西不多。我們前期花了很長(zhǎng)時(shí)間在研究上，真正留給生產(chǎn)的時(shí)間比較短。”

對(duì)于這種模式現(xiàn)階段面臨的不足，沈黎也看得比較清楚。

其實(shí)我們最后也對(duì)作品的完整度不是特別滿意，因?yàn)檎麄€(gè)評(píng)審流程比較能夠保證局部品質(zhì)，不能保證游戲完整的節(jié)奏。包括《彩虹墜入》和《幽林怪談》，都能感受到他們的局部不錯(cuò)，但怎么玩著玩著突然就結(jié)束了?我們之后會(huì)給團(tuán)隊(duì)更長(zhǎng)時(shí)間，可能30個(gè)月，并且在評(píng)審流程中加入節(jié)點(diǎn)，比較早的來(lái)看游戲節(jié)奏。比如通過(guò)白模關(guān)卡驗(yàn)證來(lái)保證完整性，不需要把內(nèi)容全部做完。

在當(dāng)前的市場(chǎng)環(huán)境下，延長(zhǎng)內(nèi)容時(shí)長(zhǎng)的最好方式，通常是走服務(wù)型游戲的道路。站在工作室的角度，他們可以通過(guò) Roguelike 這種形式來(lái)提高作品的重玩價(jià)值，也可以在續(xù)作中不斷的擴(kuò)充內(nèi)容量，但至于是不是要開(kāi)發(fā)服務(wù)型游戲，沈黎覺(jué)得還是得以主創(chuàng)們的想法和興趣作為基準(zhǔn)點(diǎn)。

“我們希望逐步變成一個(gè)有節(jié)奏的生產(chǎn)線，每年都推出幾款游戲。這么做一個(gè)好處是，以后的游戲研發(fā)周期可以越來(lái)越長(zhǎng)，比如3年或者4年。但是也得控制一個(gè)項(xiàng)目的體量不要太大。其實(shí)我們現(xiàn)在人也不算多，16個(gè)月的項(xiàng)目也就是10個(gè)人，和獨(dú)立游戲差不多，今后這些團(tuán)隊(duì)再做游戲會(huì)有更長(zhǎng)的時(shí)間?！?

如此執(zhí)著的追求長(zhǎng)板，恐怕與這支團(tuán)隊(duì)的最終目的密切相關(guān)。他們想要建立一個(gè)不同的研發(fā)文化，并以此尋求自己的風(fēng)格。

風(fēng)格，源于積累和研發(fā)文化

風(fēng)格，常常被用來(lái)形容游戲系列，或是一家游戲廠商的獨(dú)有氣質(zhì)。但所謂的風(fēng)格，并不受到題材或者單一要素的限制。比如玩家們熟悉的香草社、卡普空或者白金，這些有口皆碑的開(kāi)發(fā)者，早已印制了自己的“名片”。而他們的作品無(wú)論怎樣變化，幾乎都能被一眼認(rèn)出。

自然會(huì)有人感到疑惑，這種神奇的特質(zhì)從何而來(lái)?沈黎認(rèn)為，促成固有風(fēng)格的緣由，內(nèi)因是那些老牌廠商在某方面的積累、經(jīng)驗(yàn)和理解。他們構(gòu)筑了一道門檻，并在不斷的精進(jìn)下將門檻越提越高。

《幽林怪談》看起來(lái)就是一款“有風(fēng)格”的作品：卷軸動(dòng)作、怪力亂神，夸張的人物立繪。當(dāng)看到這些元素時(shí)，有經(jīng)驗(yàn)的玩家腦中閃過(guò)的第一個(gè)印象可能就是香草社的作品。