隨后《陰陽師》音樂劇正式開始國內巡演，陸續(xù)登陸深圳、上海、北京三地，在游戲玩家、二次元愛好者與2.5次元舞臺劇粉絲中引起轟動。目前，微博#陰陽師音樂劇#話題的閱讀量已突破一億，對于2.5次元這一偏小眾的領域來說，這個數字相已是當的驚人。

　　▼ 不少游戲玩家表示，這是2.5次元領域的的初體驗

　　《陰陽師》音樂劇在中日兩國為期一個多月的成功演出，已經使它擁有了比“優(yōu)秀的真人舞臺劇”本身的更多意義?！瓣庩枎煛弊鳛閲a游戲IP中的排頭兵，憑借音樂劇征服了日本觀眾，實現了向二次元文化的發(fā)源地日本的逆向文化輸出;也讓國內游戲玩家看到了國產二次元游戲IP的潛力與實力。音樂劇也將成為《陰陽師》手游構建產品生態(tài)、推動品牌成長過程中具有重要價值的資產。

　　| 一步一個腳印《陰陽師》泛娛樂計劃何以成功

　　近年來，國內手游市場蓬勃發(fā)展。不同題材、玩法的手游產品每天層出不窮。但大多手游的依舊停留在開發(fā)-上線-撈錢-消亡的發(fā)展軌跡中。經過一段時間的運營，玩家對游戲的興趣被消耗殆盡后，廠商會馬上把目光投向另一個熱門題材。這樣的運作模式簡單直接，來錢快，但也無法持久。

　　放眼世界，不少游戲大廠早已意識到這種模式的弊端，紛紛通過試水泛娛樂領域，以求突破。其中成功的作品有我們熟悉的《精靈寶可夢》系列，以游戲先行，TV動畫、劇場版、游戲續(xù)作、各式周邊全面鋪設。從首次面世至今已有十多年，現在這個游戲IP及其主要角色皮卡丘已經成為了日本二次元文化代表之一，甚至還在里約奧運會閉幕式的“東京十分鐘”里登場。16年，任天堂和古哥合作推出手游《PoketmonGo》,成為全球爆款。

　　而人氣IP《Fate》系列則圍繞著以“圣杯戰(zhàn)爭”為核心的世界觀，以游戲、小說、動畫等不同載體，多角度闡釋不同的故事，以正傳、前傳和各類外傳的形式塑造了一個豐滿的世界。

　　有成功作，自然也有像《波斯王子》、《刺客信條》等不盡人意的作品——這些被玩家詬病的游戲改編作中，不乏世界級游戲IP和好萊塢制作陣容的加持，那么玩家為什么還不買賬呢?