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這款EA出品的格斗游戲，掀起了一場美國說唱戰(zhàn)爭

作者：火焰術(shù)士發(fā)布時(shí)間：2024-04-18 23:46:07

游戲的畫面對比前兩作有了飛躍性的提高，也更加寫實(shí)，卻喪失了那一股休閑的氣質(zhì)

但本作中也有一個(gè)十分獨(dú)特的設(shè)定，可以說目前在格斗游戲中獨(dú)一無二——每場戰(zhàn)斗都有各種的說唱歌曲作為背景音樂，但它們還扮演著更重要的角色：每個(gè)角色都有屬于自己的戰(zhàn)斗曲目，如果在戰(zhàn)斗中播放到自己的戰(zhàn)斗曲目則角色的各項(xiàng)數(shù)據(jù)將會(huì)得到大量提高；同時(shí)音樂與戰(zhàn)斗之間的聯(lián)系也更為緊密，例如當(dāng)一首歌曲進(jìn)入低音部分則會(huì)使場地中的汽車噴出火焰，對接觸角色進(jìn)行傷害，而若是到了歌曲的高潮節(jié)拍處雙方的攻擊力都會(huì)提高；而玩家們也可以以在半空中變身DJ進(jìn)行打碟的方式對背景音樂進(jìn)行控制，可以說將戰(zhàn)斗部分與音樂結(jié)合得相當(dāng)優(yōu)秀，在進(jìn)行游玩時(shí)有一種別樣的動(dòng)感。

雖然《Def Jam：標(biāo)志》有著許多新穎獨(dú)到的設(shè)定，但在游戲媒體與玩家的眼中卻比不上系列的前兩作《Def Jam：家族血仇》與《Def Jam：捍衛(wèi)紐約》，最后僅僅得到7分/10分的媒體平均分。因?yàn)楸咀魇窍盗兄小白畈幌袼そ怯螒颉钡囊蛔鳎c它的兩位前輩相比戰(zhàn)斗系統(tǒng)雖然充滿創(chuàng)新，卻不夠爽快有趣且拳拳到肉，玩家在游戲中需要思考并處理的因素太多，反而喪失了格斗游戲的直截了當(dāng)；同時(shí)雖然有著較為優(yōu)秀的畫質(zhì)，但卻因美術(shù)設(shè)定往卡通化靠攏而失去了街頭文化的那一份原始粗糙，使得諸多嘻哈愛好者并不買賬 -- 而它最終的銷售成績也并不理想，淪為系列中銷量最低、也是最后一款作品。但有趣的是，本作的系統(tǒng)較系列其他作品是摻入嘻哈文化元素最多的一作，但卻受到了最多的抨擊——玩家們認(rèn)為與其說它是個(gè)格斗游戲，倒不如說它更像個(gè)音游。

上一秒還在打架，下一秒鐘變身DJ開始打碟或者互相尬舞，遭遇差評也無話可說

而在該作發(fā)行后僅僅一年，其發(fā)行商即前文中著墨甚多的EA SPORTS BIG也更名為EA SPORTS FREESTYLE，并在繼續(xù)發(fā)行了默默無聞的三款游戲之后悄然消失，EA公司也再未提起過這一分支，不禁令人扼腕：在游戲的業(yè)界中正需要這些勇于嘗試新鮮事物的開發(fā)者們，將各式的文化與游戲進(jìn)行結(jié)合，不斷在游戲開發(fā)這條道路上探索。

但就在筆者完稿前的2018年8月1日，《Def Jam》系列的推特賬號(hào)發(fā)布了一條暗示續(xù)作的推文，或許它的傳奇還尚未結(jié)束，玩家在將來或許還可以參與各個(gè)新時(shí)代饒舌天王在摔角擂臺(tái)上的火星撞地球。

一款日本出品的美國說唱音游，卻成為了現(xiàn)象級游戲

雖然在《Def Jam》系列第三部發(fā)布后，游戲業(yè)界再無以Hip-Hop文化作為主題的游戲出現(xiàn)，但在《Def Jam：標(biāo)志》發(fā)售十年后的2017年，SONY悄悄重制了一部最古老的說唱游戲——《動(dòng)感小子/啪啦啪啦啪》（Parapa The Rapper）。《動(dòng)感小子》首次發(fā)布與1996年的索尼自家PS平臺(tái)，甚至比許多玩家還要年長。在當(dāng)時(shí)與他同年發(fā)售并肩作戰(zhàn)為PS主機(jī)攻城略地的還有《生化危機(jī)》、《鐵拳》等大名鼎鼎的名人堂作品，但《動(dòng)感小子》卻能與他們并駕齊驅(qū)，甚至成為PS上第一波現(xiàn)象級的作品：主角Parapa和它的小伙伴們紅到被評為PS一代主機(jī)的象征角色，而索尼官方也推出了大量有關(guān)本作的周邊 -- 除了常見的鑰匙扣、玩偶，甚至還有當(dāng)時(shí)也不常推出的各類服裝服飾，可謂是PS時(shí)代的官方明星。

這只其貌不揚(yáng)的小黃狗可是當(dāng)年P(guān)S主機(jī)上的天王巨星

《動(dòng)感小子》不僅是游戲史上的第一款以嘻哈文化為主題的游戲，更是最早的一批流行音樂游戲。作為最早突破百萬的PS游戲之一，堪稱音游類型的開山鼻祖。它的玩法易懂難精——隨著音樂的節(jié)拍，按照順序按下手柄的按鈕——這也是后世音游最經(jīng)典的玩法，如《Deemo》、《太鼓達(dá)人》、《OSU》這些強(qiáng)悍的后來者們無人可以打破前輩留下的藩籬。但簡約不代表簡單，在90年代不知道有多少玩家在《動(dòng)感小子》的音感與反應(yīng)的挑戰(zhàn)下度過了一個(gè)個(gè)不眠之夜。同時(shí)相信有玩過各類音游的玩家也絕對不會(huì)對以“PERFECT”、"GOOD"、“COOL”、“BAD”劃分的評分機(jī)制陌生，抓住時(shí)機(jī)在節(jié)拍來臨之際按下相應(yīng)的按鈕，并沉浸其中不斷打出連擊，追求自身技術(shù)的精粹，這種獨(dú)屬于音游的浪漫也由《動(dòng)感小子》首創(chuàng)。

作為音游的開山始祖，《動(dòng)感小子》的游戲機(jī)制影響了一代又一代的音游游戲設(shè)計(jì)者

有趣的是，雖然嘻哈文化發(fā)源于美國，但這史上第一個(gè)吃“嘻哈電子游戲”螃蟹的，卻是徹頭徹尾的“日本制造”。本作由日本音樂家松浦雅也負(fù)責(zé)企畫與設(shè)計(jì)：由音樂家跨界設(shè)計(jì)游戲音樂是很常見的操作，但由音樂家親自下場操刀一款游戲的設(shè)計(jì)與企劃在當(dāng)時(shí)還是第一次。而在開發(fā)時(shí)的1996年之前，說唱音樂還是十分小眾的，還不曾有現(xiàn)在這樣的影響力；而在大眾的眼中說唱歌曲都充斥了暴力、拜金、濫交的元素，風(fēng)格也不討喜；但《動(dòng)感小子》的橫空出世可以說很大程度上改變了當(dāng)時(shí)主流文化對說唱音樂的刻板印象。游戲的劇情十分簡單而無厘頭：主角為了為了贏取意中人的芳心而要與學(xué)校中的各位動(dòng)物老師進(jìn)行一場又一場的說唱對決（battle）。

劇情雖不復(fù)雜，但配上《動(dòng)感小子》自身獨(dú)特的美術(shù)風(fēng)格卻也打造出了一款獨(dú)一無二的作品：游戲標(biāo)題中的“Parapa”不僅是主角的名字，也是日語中“paper thin(平板紙）”的變體；所以所有游戲角色都是紙片人一般的平面造型，但游戲環(huán)境卻又都是3D空間，由此營造的沖突感與奇幻視覺氛圍堪稱絕無僅有。但這樣一款卡通風(fēng)格的游戲同時(shí)卻是PS上第一批使用動(dòng)作捕捉技術(shù)的游戲之一，雖然只是為了方便美術(shù)人員更方便地描繪更逼真的肢體動(dòng)作，但也可見這款游戲制作之精良。

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